Résumé
L’« art brut », c’est l’art de ceux qui ne savent pas qu’ils font de l’art. Baptisé ainsi par Jean Dubuffet, il trouve ses origines à l’asile psychiatrique, dans des productions que l’on appelait autrefois l’« art des fous ».
Longtemps méconnu ou associé à tort à l’art-thérapie, l’art brut est aujourd’hui l’objet d’un engouement croissant, tant chez les amateurs que chez les collectionneurs, dans les galeries, à la FIAC ou au musée. Au risque de la récupération marchande ?
Ni art singulier ni art naïf, l’art brut est par définition hors normes. Il ne peut donc être appréhendé que par des voies détournées. C’est ce à quoi s’emploie Émilie Champenois, qui nous emmène à la rencontre d’autodidactes aux créations fascinantes, dont l’inquiétante étrangeté nous dit quelque chose de notre propre solitude et des tourments de notre inconscient.
Caractéristiques
Sommaire
Introduction
Chapitre premier – Origine de l’art brut
I. Son berceau : l’art asilaire
II. Art et folie : l’enfermement comme condition
III. Autodidacte : la paranoïa dans ses rapports avec la personnalité
Chapitre II – Jean Dubuffet, inventeur de l’art brut
I. De la désignation à la définition
II. Une « appellation d'origine contrôlée » : un concept pour penser l’art en général
III. Ce qu’il n’est pas : les arts apparentés et La Neuve Invention
Chapitre III – Vers une définition de l’art brut hors les murs
I. La clé des champs
II. La matière de l’intime : l’homme du commun à l’ouvrage
III. Une invention définitive pour supporter la vie : le sinthome
Chapitre IV – Évolution de la notion d’art brut
I. Le Foyer de l’art brut, future Compagnie de l’Art Brut
II. À l’origine : le caractère non commercial de l’art brut
III. La valeur « magique » de l’art brut : la fonction de l’objet
Chapitre V – Des matériaux et des formats inédits
I. L’art médiumnique et les écrits bruts
II. Question de cadre
III. Les environnements visionnaires
Chapitre VI – Des amateurs et des collectionneurs
I. Des souterrains de la galerie René-Drouin au musée des Arts décoratifs
II. De la collection à l’exposition
III. Expositions non permanentes : la question de la transmission
Chapitre VII – Un engouement récent
I. La diffusion de l’art brut, du petit public spécialiste au grand public
II. Marchandisation de l’art brut : droit à la différence et place à l’incivisme
III. Les groupes de recherche autour de l’art brut : le risque théorique
Chapitre VIII – Les acteurs professionnels de l’art brut
I. Les principaux musées dans le monde
II. Questions muséographiques et conservation des œuvres
III. Des galeries spécialisées partout dans le monde
IV. Les ateliers protégés : quelles nuances avec l’art-thérapie ?
Chapitre IX – L’art brut est-il soluble dans l’art contemporain ?
I. Les foires internationales, les festivals et les salons du dessin contemporain
II. Le LaM et l’Aracine, premier musée d’art moderne en Europe à accueillir un département d’art brut
III. La nécessaire sortie d’une catégorie
Conclusion
Bibliographie
Autour de l'auteur
Psychologue clinicienne, psychanalyste et essayiste, Émilie Champenois est coauteur de l’ouvrage de référence L’Art Brut (Citadelles & Mazenod, 2018) et a produit de nombreux articles cliniques sur le sujet. Elle a dernièrement écrit au côté de Pascal Quignard dans le catalogue d’exposition Babahoum de Mogador (Lelivredart, 2019).
