Caractéristiques
Sommaire
AVANT-PROPOS, 7
1. LE GRAND PARANOAQUE, 13
Le délire paranoïaque : sa logique, ses pouvoirs, 13 ; "Un dérèglement systématique et raisonné", 20 ; Dali, Freud et la psychanalyse, 23 ; L'Enigme du désir, 28.
2. LA PRODUCTION DÉLIRANTE. Autour de Narcisse, 33
La métamorphose d'Ovide, 33 ; L'image, la métaphore, 35 ; Les associations libres : du verbal au visuel, 40 ; L'analogie et la vision paranoïaque, 42 ; Le travail de symbolisation, 45.
3. DE L'ANALYSE FREUDIENNE A L'ŒUVRE PARANOAQUE-CRITIQUE. Variations sur L'Angélus de Millet, 51
La critique d'art sous les auspices de la paranoïa-critique, 51 ; L'image double et le déchiffrement de L'Angélus, 53 ; Dédales de l'interprétation délirante, 56 ; Le Mythe tragique, mode d'emploi : jeux spéculaires et pastiches, 62 ; La lecture comme activité fantasmatique, 66.
4. DÉLIRE, INTERPRÉTATION ET MYTHE. Guillaume Tell et la question du Père, 71
Le savoir analytique et le statut du mythe, 71 ; Guillaume Tell ou la figure du Père, 75 ; De l'interprétation psychanalytique au délire d'interprétation, 80 ; Le Fils comme Héros : "absorber la Loi tutélaire", 87.
5. LA LECTURE DU RÉEL. Portrait de l'artiste en fou et en savant, 91
De la vie de Salvador Dali considérée comme une œuvre d'art, 91 ; "Visages perdus" : la vision paranoïaque du moi, 94 ; Des obsessions alimentaires et de l'esthétique, 97 ; Le névropathe et son analyste, 100 ; Du "torrent dionysiaque" aux "performances apolliniennes", 105.
EN GUISE DE CONCLUSION, 113
NOTES, 115
BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE, 117
TABLE DES ILLUSTRATIONS ET DES TABLEAUX MENTIONNÉS, 119
