MICRO HISTOIRE
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Extrait
«De la micro histoire, tout au plus». Selon Carlo Ginzburg (1994), c'est à cette réplique dépréciative des Fleurs bleues que la microstoria, que l'on associe en France à la micro histoire, doit son nom. Primo Levi, qui rencontre la formule dans le roman de Queneau traduit par son ami Calvino, l'importe en italien. Elle se substitue bientôt au terme de «micro analyse» qu'employait, en ces années 1970, un petit groupe d'historiens réuni autour de la revue Quaderni Storici. L'anecdote pointe d'emblée une dimension fondamentale, mais parfois négligée, de la micro histoire à l'italienne : l'importance donnée à la narration par des historiens dont deux au moins, Carlo Ginzburg et Giovanni Levi, sont issus d'une lignée de grands romanciers. Une narration hétérodoxe bien sûr, comme l'indique d'emblée le rôle de Calvino, compagnon de route de l'Oulipo. Des expérimentations littéraires du XXe siècle, les micro historiens vont retenir le refus de la linéarité (Joyce), la rhétorique de l'enquête (roman policier), la rupture avec la représentation spontanée, productrice d'un savoir neuf (formalistes russes). Sans oublier, avant eux, le goût de la réduction porteuse de sens (James), ou l'irrévérence anarchisante de Léon Tolstoï à l'égard des pouvoirs et des causalités établies. En faisant de Bagration un officier réduit à avaliser d'un air pénétré la série de petites décisions prises par ses troupes au combat, en démontrant l'impossible transmission des ordres de l'état-major lors de la bataille de Borodino, en campant un Koutouzov allergique à la «stratégie», en posant par une poignée de cas une question de sociologie générale (pourquoi les hommes acceptent-ils de partir en guerre), Guerre et Paix constitue à bien des égards la matrice de la microstoria.
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Corrélats
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