Le cinéma d'horreur et ses figures

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PUF

Éric Dufour

Sommaire

1 Caractéristiques
2 L'ouvrage
3 Table des matières
4 A propos des auteurs
5 Les directeurs
6 Brief presentation
7 Où se procurer cet ouvrage ?

Caractéristiques

232 pages

22.00 €

ISBN : 978-2-13-055826-2

Collection "Lignes d'art"

N° d'édition : 1

Date de parution : 01/09/2006

Discipline : Histoire / Géographie / Arts

Sous-discipline : Cinéma/Photographie/Arts du spectacle

L'ouvrage

Cet ouvrage s'intéresse aux différentes figures de l'horreur, inversion des valeurs, métamorphoses des corps, paradoxes du temps..., que l'on retrouve dans les oeuvres des grands metteurs en scène de cinéma. Il montre qu'à ces différentes figures correspond un langage proprement cinématographique.

Table des matières

Introduction

1 -- Horreur et image 2 -- Cinéma fantastique et cinéma d'horreur 3 -- Les paradoxes du temps 4 -- L'inversion des valeurs 5 -- Le monde possible 6 -- Excursus, montrer/suggérer 7 -- Le phénomène, l'informe et le diffus (l'altérité 1) 8 -- Le masque (l'altérité 2) 9 -- Les métamorphoses du corps 10 -- L'effondrement de l'état de droit 11 -- La représentation et son objet 12 -- L'autoréférence 13 -- A la limite de l'horreur

Conclusion -- Index des livres et des films cités

A propos des auteurs

Éric DUFOUR est maître de conférences en philosophie à l'Université de Toulouse - Le Mirail.

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Les directeurs

Fabienne Brugère, Anne Sauvagnargues

Brief presentation

Eric Dufour, senior lecturer in philosophy, University of Toulouse-Le Mirail.

Horror films are sometimes disparaged, even confused with the fantastic genre. Nevertheless, they employ cinematographic language in an exemplary manner. That is what this essay demonstrates, by presenting a typology of the different faces of horror.
Because horror is not in fact the exclusive reserve of horror films –but an element that enables specific moments in films to be expressed– the author looks not only at great directors of the genre, from Jacques Tourneur to Alfred Hitchcock and Dario Argento, but also at film-makers like Andrei Tarkovski or Robert Bresson.
Listing different aspects of horror, among which he includes the inversion of values, the metamorphosis of bodies, chronological paradox ... provides an ideal opportunity for the author to explain that suggestion and overt illustration are not opposites, because each element implies the other in reality, horror always functions on a reverse side –one that remains hidden, present yet outside the frame– like the invisible focal point of a film that is being projected on the limits of the screen.